2021年历史题材影片票房之首！盘点《1921》的“不俗之处”
作者 | 中国人民大学马克思主义学院 揭祎琳
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电影《1921》自7月1日全国公映以来，票房已突破5亿大关（截至8月18日17时），位列2021年上映的历史题材影片票房之首 。口碑方面，更实现了猫眼评分 9.4，淘票票 9.3的好成绩！
好成绩的背后是影片在剪辑、场面调度、灯光以及色彩等方面的大胆创新，下面，就来详解下这部献礼片的“不俗之处”吧！
先来欣赏下超燃预告片 ↓
历史质感:回到现场，表现人物
电影《1921》聚焦中国共产党成立这一重大历史事件，生动塑造了陈独秀、李大钊、李达和毛泽东等革命青年的群像风采，全景呈现了 20 世纪初期的时代变革，深刻阐述了马克思主义科学理论成为思想潮流和中国共产党成立的历史必然性。在建党百年之际，《1921》通过艺术化的方式还原了早期中共党人为中国人民谋幸福、为中华民族谋复兴的初心与使命，是一部兼具历史性、思想性、艺术性和创新性的不俗献礼片。
电影甫开场，便是陈独秀在监狱之中的场景。他目光灼灼，眼神里充满愤恨。画面通过监狱围栏的分隔作用呈现出了两个迥然不同的“世界”。
陈独秀眼神充满愤恨
有学者指出 :“画框是第一重封闭的切割（第四堵墙），画框内部的墙壁、柱子、窗户、栏杆等刻意构成第二重的封闭切割。”柱子、窗户等不但可以表达封闭感，还能够体现纵深感。导演常常会利用门窗、帘子、玻璃、烟雾、雨和建筑物等创造“隔景”，形成画面的纵深感，使影调丰富变化。
围栏里面的逼仄空间，是被迫处于黑暗的空间之中 但主体充满光明和信念的反抗者世界，这是个“新世界”;围栏外面的广阔天地，是垂垂老矣频频向革命者举起屠刀但难抑颓势的压迫者世界，即“旧世界”。这正呼应了《国际歌》的歌词——旧世界打个落花流水，奴隶们起来，起来。不要说我们一无所有，我们要做天下的主人。
也正是这个场景，奠定了全片的情感基调，让观众们意识到这是一场敌我矛盾尖锐的残酷斗争，通往新世界的出路是用无数鲜血和奋起抗争所铺就的荆棘之路。随后，电影便以蒙太奇辅助画外音解说的方式，阐述了国际国内的宏大背景 :从 1840 年的鸦片战争至 1919 年的五四运动，中国被迫沦为半殖民地半封建社会，积贫积弱的国家亟待拥抱一场转变，无数能人志士在寻求救亡图存的道路。
“回到历史现场去，去感受和表现这些人物。”《1921》的联合导演郑大圣这样阐述自己的创作理念。
为了打造一场“沉浸式”的观赏体验，主创团队耗时 4 年之久打磨剧本，并在全世界挖掘和搜集了大量史料， 同时邀请众多党史专家对剧本加以把关，并且 1 :1 复原了一大会址等部分老上海石库门建筑。
与《建党伟业》的“编年体”风格不同，影片《1921》采用“横断面”式的叙事，聚焦 1921 年前后的诸多相关人物和事件，高度浓缩地全景展现了惊心动魄的建党历程。
由于电影当中有不少室内开会式的文戏，在诠释这些场景时，电影团队们下了一番功夫。老上海石库门的许多建筑室内的光线不足，如果不做设计直接拍摄，呈现的人物在色调上会比较暗，不利于表现人物。因此，摄影团队设计了不同的光线，用光的明暗和色调变化，去参与叙事和体现人物的性格特征。
与此同时，电影对时空有所拓展，在讲述了中共一大从筹备到闭幕的过程之后，用高密度的蒙太奇手法展现了 28 年的新民主主义革命时期的奋斗历程，中共二大、南昌起义、长征、三大战役等场景与 1921 年共产党人的革命实践相呼应，共同揭示了中国共产党不忘初心使命，永葆朝气活力的密码。
精神内涵:信仰坚定，不忘初心
黄建新导演表示 :“电影是一系列视觉流动体系所创造出来的一种精神现象，其核心是人。《建党伟业》拍历史，《1921》则是拍‘人’。”基于李达(黄轩 饰) 夫妇在筹备中共一大过程中发挥了重要作用的基本史实，李达最终被确立为电影中“牵线”式的主线人物。
李达表情严肃
关于李达，影片当中有一幕这样的诗意场景。李达深夜奋笔疾书，撰稿工作结束后，已是清晨。他打开窗户，爬上屋顶，拥抱朝阳，呼吸着新鲜空气，脸上泛起微笑。此时此刻，李达发现自己住所对面的小女孩，并对小女孩挥了挥手。
这一幕意蕴悠长:李达是党内的马克思主义理论家，他期盼着革命的黎明尽快到来，他也希望可以有越来越多的人加入这场行动，一起为中华民族创造一个阳光灿烂的明天。
事实上，在拍摄这一幕场景时，天气一直不好。摄影团队尝试了很多人造灯，但就是感觉不对，终于，在天快要黑的时候，等到了适合的自然光，进而抢在 20 分钟之间拍完了这场戏。摄影指导曹郁对于自然光的“执念”，又何尝不是一种诗意和浪漫?
13 位中共一大代表们平均年龄仅 28 岁，他们身份不同、背景各异，来自五湖四海，有着各自的迥异人生。导演黄建新表示 :“我们希望能在有限空间里展现 ‘一大’代表们不一样的一面，从代表们年龄差距、性 格差距等角度，构成角色的丰富性及表达的差异性。”
《1921》“年轻的朋友来相会”特辑 ↓
为了达成这个目标，摄影机和灯光都在以各自的方式参与表演。譬如，在讨论“暴力革命还是合法斗争”的会议上，电影主创团队别出心裁设计了一个因“停电”而产生的独特空间。桌上放置了一盏灯，光线很微弱，中共代表们的投影出现了四面白墙上。影子的存在，为画面和影像注入了一定的层次感，更重要的是，渲染了一种气氛的紧张感。
随后，王会悟端着西瓜进入房间，此时刚好来电了，屋子里亮堂起来，这也意味着在座的代表们经过激烈讨论达成了一致意见。
王会悟是中共一大重要的会务筹备者
为了避免人物形象扁平和雷同，电影在有限的时长内将性格融于丰富细节之中，展现了中共一大代表的特质，进而构成角色的丰富性。
以毛泽东同志为例，他在夜晚奔跑场景让许多观众印象深刻。毛泽东的饰演者王仁君伴随音乐反复练习了好几个月，最终呈现了极具冲击力和感染力的视觉效果。奔跑具有很强的流动性， 观众跟随着奔跑者毛泽东同志的步伐，观赏了彼时“东方巴黎”上海的繁华夜景（为了表现上海的夜景，剧组使用了一万多个灯泡装饰取景拍摄地），辅以毛泽东年少时与父亲产生的巨大争执的闪回画面，很好地展现了青年毛泽东的内心壮志和性格特质。反抗特权，张扬个性，摆脱束缚，毛泽东的反叛精神直击人心。
毛泽东夜晚奔跑，许多观众对这幕场景印象深刻
让人倍感惊喜的是，摄影指导曹郁并没有采用四平八稳的方式去呈现画面，而是将这段重大历史拍出了浪漫、热血、诗意和活力。
区别于过往主旋律影片庄重肃穆怀旧的影像风格，摄影团队使用了最高清晰度的摄影机，大胆采用比较现代的色彩，呈现出了直接、热烈且清晰透明的视觉光影。
曹郁称希望电影《1921》的视觉风格有爱德华·霍普画作的感觉。作为美国现代绘画大师，爱德华·霍普善于使用从窗口光源斜射进入房间，留下人物投影的光线造型设计。在《1921》的多幕场景中，可以看到这种致敬。
与此同时，影片采用了绚丽多彩的丰富色调，一方面呼应了中共一大代表们的澎湃内心，另一方面更加符 合当下年轻一代观众们的审美需求。通过直观丰富的视觉表达，诠释了“一百年，正青春”的精神内涵。与此同时，曹郁频频运用手持摄影，把镜头对准运动中的人物主体，拉近了观众与 1921 年的心理距离。
多线叙事:江河入海，共寻出路
《1921》以上海为中心，同时展现了全国及国际社会的蓬勃革命态势。
具体而言，电影一共设置了三条线索 :主线是全国各地区代表齐聚上海，参加中国共产党第一次全国代表大会;支线则有两条，一是国内外反共势力百般阻挠共产国际马林来沪联络中国的共产党人，一是日本特高课派警探追踪来沪的日本共产党人。
刘仁静参与五四运动
博文女校夜谈的戏份之所以具有强大感染力，一方面离不开演员的精彩表演，另一方面也与场面调度关系密切。考虑到这场戏份的表演者众多，并且存在一定的空间距离，因此，这场戏最终设计了 720 度的调度和两圈 360 度的旋转。
与此同时，摄影机还会根据发言人的变化而进行升降调整。通过对于远近的拿捏和把握， 摄影机成功地加入到了这场群戏的表演之中。
值得一提的是，关于共产国际代表的几场追捕戏也精彩非常。譬如，过往的追车戏常常强调直接对抗性， 通过火爆的场面吸引观众注意 ;而在《1921》中，追车戏则充满悬疑性和未知性，具有一定的新意。
再如，大世界里的追捕桥段是全片当中的重头戏之 一，场面调度上的难度不可谓不大。在日本密探倒地之前，镜头反复在日本密探、日本共产党人、共产国际代表以及舞台上表演的小丑之间反复切换。共产国际代表和日本共产党人意识到被跟踪，决定立马转移，日本密探紧随其后，被神秘人士杀死。观众们四下逃窜，舞台上的小丑双脚一软，瘫在场上，面部惊恐。
黄建新导演用“大事不虚，小事不拘”来阐述自己拍摄革命历史题材的原则。“大事不虚”，意指重大的历史事件必须真实，不能虚构 ;“小事不拘”表示，可以用合理的戏剧手段、虚构方式，让整个故事变得更加精彩，和观众贴得更近，让观众喜欢看。
与其他重大革命历史题材相比，影片《1921》有不少亮点值得称道。第一，不用历史的后见之明去干预当时当地的人物形象塑造，突出历史质感。第二，女性形象饱满不刻板。在呈现伉俪情深的李达、王会悟这对新婚夫妻时，许多画面和片段充满“烟火气”。第三， 通过讲述历史，追求与观众的情感共鸣。我们可以将这部电影视为一首抒情的散文诗，例如，导演有意设置了一个“写意”的小女孩形象，她常常与李达夫妇进行无 声对视，有革命精神薪火相传之深刻寓意。
影片《1921》把青春和热血投射到人物身上，通过丰富细节刻画人物，进而激活了观众的潜意识，调动了观众的多重感官，为重大革命历史题材影视剧带来一定的创作方法论启示。
END
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